全心作对之诗情画意

第186期

本期评委：杜丙申（沧州献县）

出句：兰芷满汀洲，是处盟鸥堪避世；（杜步甫）

本期共收到对句34比，选出优秀对句5比，问题句4比。

对句：

1 林泉栖野客，素来养性自修真。（张玉波）

2 烟霞浮野渡，闲时引棹乐寻幽。（杨敏）

3 芙蓉盈野渡，斯时孤月可听泉。(王桂芝)

4 烟波迷溪路，何时击棹更寻源？（光煦灵君）

简评：前一分句失替

5 湖山观日月，梅间牧鹤可忘机。（清风徐来）

6 沙堤邻酒肆，闲时饮乐遣浮生。(踏山摘月)

7 芦花辉柳岸，此时雨燕正怡情。（杨兴满）

8 鹊乌飞玉宇，巡天望月且搭桥。（胡东华）

9 红花开碧野，春风舞蝶自寻情。(周俊)

10 松筠连日月，何时怨鹤可归乡。（马耀发）

11 蓬蒿当道路，及时拔剑亦宁心。(王占奇)

12 烟霞盈榭阁，此时换盏更怡情。（刘丽新）

13 轻岚遮碧日，常时孤雁自啼天。(谨言)

14 蒹葭飞雪絮，斯时赏景最怡情。（杨淑英）

15 香烟萦古寺，此时叩佛暗参禅。(田野牧歌)

16 林泉听竹露，此间邀月可吟诗。（拾花人）

17 菱荷浮水面，届时邀月可登仙。(银河星云)

18 画图开眼界，即时面景恰题诗。（傅士文）

19 诗书佐岁月，闲时听雨偶怡情。（张志敏）

简评：前一分句三仄尾，虽不是大问题但也应该能避则避。

20 烟虹浮涧壑，此中漫客已成仙。（海之恋）

21 绿树正啼鸟，何处夕阳斜倚楼；（木易）

简评：不规则重字，与上联平仄失对。

22 慧荃溢北海，该方挚友可修身。（赵金贵）

23 楩楠修御殿，逢时龙凤必飞天。（姚 凯）

24 烟霞栖岭树，此间化鹤可为家。（子牙情）

25 荷莲遍水塘，此时花谢当藕生。（京廊人家）

简评：平仄失替失对

26 诗词铺草舍，此时墨友正书怀。（孙秀菊）

27 藤花开野岸，何时旅雁可还乡。（半愚）

28 菊梅开小筑，此时把酒最怡情。（马永平)

29 燕莺鸣野岸，他乡俗客亦忘忧。（点对点）

30 藤花开野岸，何时旅雁可还乡。(半愚)

31 松杉藏岭壑，此间困虎亦称王。(毛继锋)

32 江城连花海，中原逐鹿好服人。（燕树志）

简评：前一分句失替；服，入声字。

33 桃花半篱落，谁家语燕默留人。（刘敏涵）

34 云烟横玉岫，不时杖锡有归僧。（古村新月）

优秀：

2 烟霞浮野渡，闲时引棹乐寻幽。（杨敏）

3 芙蓉盈野渡，斯时孤月可听泉。(王桂芝)

16 林泉听竹露，此间邀月可吟诗。（拾花人）

24 烟霞栖岭树，此间化鹤可为家。（子牙情）

28 菊梅开小筑，此时把酒最怡情。（马永平)

简评：

尘世的喧嚣，似乎只有在大自然的美景中可以暂时忘却。汀洲、兰芷、鸥等意象组成的自然景象最容易让人放下功利之心，沉浸在闲逸自在之中。正所谓“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。”（《与朱元思书》）。

大部分对句也注意到了这一点，所选意象和情趣与出句相称。少部分对句，前后分句间景物与情趣不谐。还有部分对句出现失替现象。

夏夜泛舟书所见

陆游 (宋)

山房犹复畏炎蒸，长掩柴门媿老僧。
两桨去摇柴浦月，一龛回望上方灯。
惊飞宿鸟时呼侣，腾起长鱼有脱罾。
夜半归来步松影，真成赤脚踏层冰。

古句：夜半归来步松影；（宋•陆游）

对句：

1 晨间起去思月魂。（胡东华）

2 雪中前往品梅香。（张玉波）

3 秋深隐去听雁声。（刘振华）

4 秋深望去寻鹤声。（刘敏涵）

5 衣襟隐约带荷香。（杨敏）

6 阶前坐久醉蛩声。（张志敏）

7 微带清酣倚小亭。（木昜）

8 梦中自是向荷香。（周俊）

9 溪边行走寻月光。（马耀发）

10 庭间闲坐醉月容。（王桂芝）

11 秋深已至赏枫红。（高金平）

12 朝来坐久醉花香。（点对点）

13 门前欹倚赏童鼾。（踏山摘月）

14 风轻走起听鹤鸣。（杨兴满）

15 月全兴起听鹤声。（杨淑英）

16 风中零落响虫声。（梅骨禅心）

17 晨初出去浴霞光。（傅士文）

18 梦中远去赏梅花。（枣花）

19 黎明别去抚琴声。（孙秀菊）

20 岩前伫立听泉声。（光煦灵君）

21 床前坐起吟月光。（石圣茂）

22 桥头送别伴花香。（马永平）

23 秋深觉后约泉声。（子牙情）

24 秋深落尽念荷风。（海之恋）

25 阶前醉卧听蛩声。（清风徐来）

26 凌晨出去望霞光。（赵金贵）

27 月中吟唱和霜钟。（拾花人）

28 黎明下地手荷锄。（京廊人家）

29秋深进入少蝉声。（燕树志）

30 月盈醉卧透江风。(田野牧歌)

31 山间望去入雪苑（潮海）

32.风轻静坐数钟声。（古村新月）

33.日高觉后听莺声。（蓝梦）

优秀：

6 阶前坐久醉蛩声。（张志敏）

20 岩前伫立听泉声。（光煦灵君）

23 秋深觉后约泉声。（子牙情）

25 阶前醉卧听蛩声。（清风徐来）

33.日高觉后听莺声。（蓝梦）

简评：

出句的格式是仄起仄收的变格：仄仄平平仄平仄，对句依然是平起平收的格式，即平平仄仄平平仄。部分对句出现了第四字和第六字均为仄的失替现象。

注：标红字为失替处。

关于律句变格

◆鲤鱼翻波”这种格式，是格律诗中“双仄尾”这种正格的变格。分为五言和七言两种，其正格格式如下：

1、五言的正格为：平平平仄仄；

2、七言的正格为：仄仄平平平仄仄。

在具体使用过程中，人们把它的最后三个字调整了一个平仄位置，变成了“仄平仄”，这样就形成了以下两种变格：

1、五言的变格为：平平仄平仄；

2、七言的变格为：仄仄平平仄平仄。

按照格律要求，这种变格的句式是“失替”的，但这种格式在唐人律诗中经常见到，人们还给它专门起了个名字，叫做“鲤鱼翻波”。从古到今，人们都不把这种“失替”的变格当做病格，而是一直把它作为正常的常用格式来使用。

对联中的“鲤鱼翻波”格式，来源于格律诗中的对仗句。因为人们不把它当作病格，所以在对句中也不需要专门进行“拗救”，但为了不犯“孤平”这种大忌，在强调“一三五不论”的时候，要特别注意对句中不能出现 “孤平”。若是五言，对句的第一个字绝对不能不论，必须用“仄声”；若是七言，如果对句的第一、二两个字不是“平平”而是“仄平”的话，那么第三个字就必须使用“平声”； 如果对句的第一、二两个字是“平平”， 那么第三个字才可以“可平可仄”。而且，为了避免出现“三平尾”，五言的第三、四两个字，七言的第五、六两个字，在上下联相同的位置 ，“平仄”可以是相同的，即允许出现“平对平仄对仄”，尤其是在五言的第四个字、七言的第六个字这样的关键位置，即使上下联都是“平声”也不算犯规，这就是 “鲤鱼翻波”这种格式的对法。